<h3>Susunan Redaksi&nbsp;</h3>Penerbit: PT Jawa Pos Grup Multimedia&nbsp;Direktur Utama: Dhimas Ginanjar Satria Perdana&nbsp;Direktur Bidang Bisnis: Dyah Shianti Dewi&nbsp;Alamat: Lantai 2 Gedung Graha Pena Jawa Pos. Jalan Kebayoran Lama 12, Jakarta Selatan 12210.&nbsp;Telepon: 021-53699659 Fax: 021-5349207&nbsp;E-mail: info@jawapos.com&nbsp;Redaksi JawaPos.com :&nbsp;Pemimpin Redaksi/Penanggung Jawab: Dhimas Ginanjar Satria Perdana&nbsp;Wakil Pemimpin Redaksi: Agustinus Edy Pramana Wakil Pemimpin Redaksi: Ilham Safutra&nbsp;Redaktur: Banu Adikara, Bayu Putra, Dony Lesmana Eko Putra, Edi Yulianto, Kuswandi, Latu Ratri Mubyarsah, Mohamad Nur Asikin, M. Dinarsa Kurniawan, Valentinus Bintang Pradewo.&nbsp;Editor Evergreen: Novia Tri Astuti, Adi Nugroho, Hanny Suwindari&nbsp;Asisten Redaktur: Estu Suryowati, Nurul Adriyana Salbiah, Sabik Aji Taufan&nbsp;Koordinator Daerah:&nbsp;JP Tangsel: Hendra Eka Syahputra&nbsp;JP Cirebon: Latu Ratri Mubyarsah&nbsp;JP Bogor: Bayu Putra&nbsp;Reporter: Muhammad Ridwan, Rian Alfianto, R. Nurul Fitriana Putri, Syahrul Yunizar, Tazkia Royyan Hikmatiar, Abdul Rahman, Rizky Pratama Putra, Dimas Choirul, Nanda Prayoga.&nbsp;Fotografer: Dery Ridwansah Videografer: Satrio Maulana Maheswara&nbsp;Desain Grafis: Dimas Pradipta&nbsp;Media Sosial: Ane Herfira, M. Hafizh Muharrom&nbsp;Data Analis: Rafi Achmad Fahreza&nbsp;HRD: Fella Ayu Kusuma Wardhani&nbsp;Keuangan: Bunga Margi&nbsp;Research &amp; Development: Fajar Budihartono, Ahmad Aan Tory Tonang, Renda Eko Riyadi, Zenna Atmaja.&nbsp;Mobile Apps: Agam Bintoro, Pramita Firnanda&nbsp;AdsOp &amp; Programmatic: Wahyuni, Fitri Yuni Lestari.&nbsp;Programmatic: Fitri Yuni Lestari.&nbsp;Asisten Manager Partnership : Sanindiana Kusumaramadhanti.&nbsp;Account Executive:&nbsp;Surabaya: Dwimas Arie Supangkat, Garindra Natarizki Ramadhani, M. Irvan Aditia, Karen Bayu Khrisna,&nbsp;Jakarta: Netty Herawaty, Sanindiana Kusumaramadhanti, Rita Sopiana, Ferel Ipandi Hutagalung&nbsp;

redaksi

privacy

<h1>Pedoman Media Siber</h1>KEMERDEKAAN berpendapat, kemerdekaan berekspresi, dan kemerdekaan pers adalah hak asasi manusia yang dilindungi Pancasila, Undang-Undang Dasar 1945, dan Deklarasi Universal Hak Asasi Manusia PBB. Keberadaan media siber di Indonesia juga merupakan bagian dari kemerdekaan berpendapat, kemerdekaan berekspresi, dan kemerdekaan pers.Media siber memiliki karakter khusus sehingga memerlukan pedoman agar pengelolaannya dapat dilaksanakan secara profesional, memenuhi fungsi, hak, dan kewajibannya sesuai Undang-Undang Nomor 40 Tahun 1999 tentang Pers dan Kode Etik Jurnalistik. Untuk itu Dewan Pers bersama organisasi pers, pengelola media siber, dan masyarakat menyusun Pedoman Pemberitaan Media Siber sebagai berikut:1. Ruang Lingkupa. Media siber adalah segala bentuk media yang menggunakan wahana internet dan melaksanakan kegiatan jurnalistik, serta memenuhi persyaratan Undang-Undang Pers dan Standar Perusahaan Pers yang ditetapkan Dewan Pers.b. Isi buatan pengguna (user generated content) adalah segala isi yang dibuat dan atau dipublikasikan oleh pengguna media siber, antara lain, artikel, gambar, komentar, suara, video dan berbagai bentuk unggahan yang melekat pada media siber, seperti blog, forum, komentar pembaca atau pemirsa, dan bentuk lain.2. Verifikasi dan Keberimbangan Beritaa. Pada prinsipnya setiap berita harus melalui verifikasi.b. Berita yang dapat merugikan pihak lain memerlukan verifikasi pada berita yang sama untuk memenuhi prinsip akurasi dan keberimbangan.c. Ketentuan dalam butir (a) di atas dikecualikan, dengan syarat:1) Berita benar-benar mengandung kepentingan publik yang bersifat mendesak;2) Sumber berita yang pertama adalah sumber yang jelas disebutkan identitasnya, kredibel, dan kompeten;3) Subyek berita yang harus dikonfirmasi tidak diketahui keberadaannya dan atau tidak dapat diwawancarai;4) Media memberikan penjelasan kepada pembaca bahwa berita tersebut masih memerlukan verifikasi lebih lanjut yang diupayakan dalam waktu secepatnya. Penjelasan dimuat pada bagian akhir dari berita yang sama, di dalam kurung dan menggunakan huruf miring.d. Setelah memuat berita sesuai dengan butir (c), media wajib meneruskan upaya verifikasi, dan setelah verifikasi didapatkan, hasil verifikasi dicantumkan pada berita pemutakhiran (update) dengan tautan pada berita yang belum terverifikasi.3. Isi Buatan Pengguna (User Generated Content)a. Media siber wajib mencantumkan syarat dan ketentuan mengenai Isi Buatan Pengguna yang tidak bertentangan dengan Undang-Undang No. 40 Tahun 1999 tentang Pers dan Kode Etik Jurnalistik, yang ditempatkan secara terang dan jelas.b. Media siber mewajibkan setiap pengguna untuk melakukan registrasi keanggotaan dan melakukan proses log-in terlebih dahulu untuk dapat mempublikasikan semua bentuk Isi Buatan Pengguna. Ketentuan mengenai log-in akan diatur lebih lanjut.c. Dalam registrasi tersebut, media siber mewajibkan pengguna memberi persetujuan tertulis bahwa Isi Buatan Pengguna yang dipublikasikan:1) Tidak memuat isi bohong, fitnah, sadis dan cabul;2) Tidak memuat isi yang mengandung prasangka dan kebencian terkait dengan suku, agama, ras, dan antargolongan (SARA), serta menganjurkan tindakan kekerasan;3) Tidak memuat isi diskriminatif atas dasar perbedaan jenis kelamin dan bahasa, serta tidak merendahkan martabat orang lemah, miskin, sakit, cacat jiwa, atau cacat jasmani.d. Media siber memiliki kewenangan mutlak untuk mengedit atau menghapus Isi Buatan Pengguna yang bertentangan dengan butir (c).e. Media siber wajib menyediakan mekanisme pengaduan Isi Buatan Pengguna yang dinilai melanggar ketentuan pada butir (c). Mekanisme tersebut harus disediakan di tempat yang dengan mudah dapat diakses pengguna.f. Media siber wajib menyunting, menghapus, dan melakukan tindakan koreksi setiap Isi Buatan Pengguna yang dilaporkan dan melanggar ketentuan butir (c), sesegera mungkin secara proporsional selambat-lambatnya 2 x 24 jam setelah pengaduan diterima.g. Media siber yang telah memenuhi ketentuan pada butir (a), (b), (c), dan (f) tidak dibebani tanggung jawab atas masalah yang ditimbulkan akibat pemuatan isi yang melanggar ketentuan pada butir (c).h. Media siber bertanggung jawab atas Isi Buatan Pengguna yang dilaporkan bila tidak mengambil tindakan koreksi setelah batas waktu sebagaimana tersebut pada butir (f).4. Ralat, Koreksi, dan Hak Jawaba. Ralat, koreksi, dan hak jawab mengacu pada Undang-Undang Pers, Kode Etik Jurnalistik, dan Pedoman Hak Jawab yang ditetapkan Dewan Pers.b. Ralat, koreksi dan atau hak jawab wajib ditautkan pada berita yang diralat, dikoreksi atau yang diberi hak jawab.c. Di setiap berita ralat, koreksi, dan hak jawab wajib dicantumkan waktu pemuatan ralat, koreksi, dan atau hak jawab tersebut.d. Bila suatu berita media siber tertentu disebarluaskan media siber lain, maka:1) Tanggung jawab media siber pembuat berita terbatas pada berita yang dipublikasikan di media siber tersebut atau media siber yang berada di bawah otoritas teknisnya;2) Koreksi berita yang dilakukan oleh sebuah media siber, juga harus dilakukan oleh media siber lain yang mengutip berita dari media siber yang dikoreksi itu;3) Media yang menyebarluaskan berita dari sebuah media siber dan tidak melakukan koreksi atas berita sesuai yang dilakukan oleh media siber pemilik dan atau pembuat berita tersebut, bertanggung jawab penuh atas semua akibat hukum dari berita yang tidak dikoreksinya itu.e. Sesuai dengan Undang-Undang Pers, media siber yang tidak melayani hak jawab dapat dijatuhi sanksi hukum pidana denda paling banyak Rp 500.000.000 (lima ratus juta rupiah).5. Pencabutan Beritaa. Berita yang sudah dipublikasikan tidak dapat dicabut karena alasan penyensoran dari pihak luar redaksi, kecuali terkait masalah SARA, kesusilaan, masa depan anak, pengalaman traumatik korban atau berdasarkan pertimbangan khusus lain yang ditetapkan Dewan Pers.b. Media siber lain wajib mengikuti pencabutan kutipan berita dari media asal yang telah dicabut.c. Pencabutan berita wajib disertai dengan alasan pencabutan dan diumumkan kepada publik.6. Iklana. Media siber wajib membedakan dengan tegas antara produk berita dan iklan.b. Setiap berita/artikel/isi yang merupakan iklan dan atau isi berbayar wajib mencantumkan keterangan 'advertorial', 'iklan', 'ads', 'sponsored', atau kata lain yang menjelaskan bahwa berita/artikel/isi tersebut adalah iklan.7. Hak CiptaMedia siber wajib menghormati hak cipta sebagaimana diatur dalam peraturan perundang-undangan yang berlaku.8. Pencantuman PedomanMedia siber wajib mencantumkan Pedoman Pemberitaan Media Siber ini di medianya secara terang dan jelas.9. SengketaPenilaian akhir atas sengketa mengenai pelaksanaan Pedoman Pemberitaan Media Siber ini diselesaikan oleh Dewan Pers.&nbsp;Jakarta, 3 Februari 2012(Pedoman ini ditandatangani oleh Dewan Pers dan komunitas pers di Jakarta, 3 Februari 2012).Sumber:&nbsp; <a href="https://dewanpers.or.id/pedoman/detail/167/pedoman-pemberitaan-media-siber">Dewan Pers</a>

pedoman-pemberitaan

<h1>&nbsp;Kontak JawaPos.com&nbsp;</h1>Alamat: Lantai 2 Gedung Graha Pena Jawa Pos. Jalan Kebayoran Lama 12, Jakarta Selatan 12210.Telepon: 021-53699659Fax: 021-5349207E-mail: info@jawapos.com

kontak

<h1>&nbsp;Info Iklan&nbsp;</h1>Informasi iklan JawaPos.com Telepon: 021-53699659 (Office Hour) Fax: 021-5349207 WA: +62 851-8229-6432 (Whatsapp text hanya layanan iklan digital) E-mail: info@jawapos.com Seluruh artikel di JawaPos.com dalam Kanal Advetorial atau memiliki kode reporter ARM adalah Pariwara

info-iklan

<h1>&nbsp;Tentang JawaPos.com&nbsp;</h1>JawaPos.com adalah portal berita digital milik Jawa Pos Group, salah satu jaringan media terbesar dan paling berpengaruh di Indonesia. Dengan dukungan lebih dari 10 media daerah dan nasional yang tersebar dari Sabang sampai Merauke, kami hadir untuk menyajikan informasi yang akurat, relevan, dan dapat dipercaya kepada jutaan pembaca setiap hari.Sebagai bagian dari transformasi digital Jawa Pos Group, JawaPos.com mengembangkan newsroom yang adaptif terhadap perubahan teknologi dan perilaku pembaca. Kami menggabungkan kecepatan laporan real-time dengan jurnalisme mendalam, didukung pemanfaatan data, visual, dan multimedia untuk memperkaya konteks berita.Pendekatan ini memastikan setiap konten tidak hanya informatif, tetapi juga dapat dipertanggungjawabkan secara editorial.Kami menyajikan berbagai kategori berita, mulai dari nasional, daerah, ekonomi, olahraga, lifestyle, hiburan, otomotif, hingga teknologi dengan standar verifikasi ketat dan komitmen pada independensi redaksi. Kekuatan jaringan daerah Jawa Pos Group memungkinkan kami mengangkat isu lokal secara cepat dan presisi, menjadikan JawaPos.com sebagai salah satu referensi berita paling komplet di Indonesia.Selain layanan editorial, JawaPos.com juga terhubung dengan ekosistem digital Jawa Pos Group, termasuk solusi iklan, kolaborasi konten, dan penyelenggaraan event. Ekosistem ini mendukung kebutuhan pembaca sekaligus memberi nilai tambah bagi mitra bisnis.Kami berkomitmen menghadirkan jurnalisme digital yang bertanggung jawab, modern, dan berorientasi pada kepentingan publik. Bersama pembaca dan mitra, JawaPos.com terus memperkuat perannya sebagai bagian penting dalam lanskap informasi Indonesia.

about-us

header

body

Radar Solo

BaliExpress

Radar Surabaya

Radar Gresik

Radar Sidoarjo

Radar Bali

Radar Semarang

Radar Magelang

Radar Kudus

Radar Malang

Radar Bromo

Radar Jogja

Radar Madiun

Radar Madura

Radar Tuban

Radar Bojonegoro

Radar Jember

Radar Kediri

Radar Tulungagung

Radar Jombang

Radar Banyuwangi

Radar Mojokerto

ManadoPost

Radar Papua

GorontaloPost

CenderawasihPost

Padang Ekspress

RiauPos

BatamPos

MetroDaily

SumutPos

LombokPost

Radar Bogor

Radar Tarakan

KaltimPost

Prokalteng

KaltengPos

PontianakPost

Radar Sampit

Radar Banjarmasin

Zetizen

Radar Palu

Radar Sukabumi

Radar Situbondo

Jombang Banget

Radar Purworejo

Radar Buleleng

Radar Nganjuk

Radar Surabaya Bisnis

Radar Pasuruan

Radar Lawu

Halo Jember

Radar Malioboro

Jembrana Express

Metro Pekalongan

Blitar Kawentar

Radar Lamongan

Radar Pati

Radar Majapahit

Solo Balapan

Radar Bonang

Radar Batu

Radar Bangkalan

Berau Post

Tangsel Jawapos

Cirebon Jawapos

Metropolitan Jawapos

Bogor Jawapos

Medan Jawapos

Trenggalek Jenggelek

Bicara Baik

Radar Badung

Balikpapan TV

<figure>
<img src="https://cdn-assets.jawapos.com/images/1/2025/11/03/image-1488684823.png" alt="Tiga serial animasi yang kualitasnya tetap konsisten dari musim ke musim (Dok. Warner Bros. Entertainment )" width="100%">
<figcaption>Tiga serial animasi yang kualitasnya tetap konsisten dari musim ke musim (Dok. Warner Bros. Entertainment )</figcaption>
</figure> JawaPos.com&nbsp;- Membuat acara animasi yang konsisten adalah tantangan besar, tetapi jauh lebih sulit lagi untuk menciptakan serial yang mempertahankan kualitasnya sepanjang masa tayang tanpa pernah mengalami satu musim pun yang dianggap buruk. Meskipun fenomena ini tidak umum, selama bertahun-tahun telah muncul sejumlah karya animasi legendaris yang berhasil melewati puluhan hingga ratusan episode tanpa penurunan kualitas yang berarti. Karya klasik seperti Batman: The Animated Series membuktikan bahwa serial animasi berdurasi relatif panjang dapat mempertahankan kualitasnya. Dengan didukung penulisan yang baik, kualitas visual yang tak lekang oleh waktu, serta kasih sayang dan dukungan tanpa henti dari penggemar setia, sebuah seri mampu menghadirkan musim demi musim berkualitas tinggi. Judul-judul berikut memperlihatkan prinsip tersebut dengan sempurna: 3. Samurai Jack Genndy Tartakovsky, salah satu legenda terbesar dalam animasi, tidak pernah kebal terhadap kritik, tetapi dia tak dapat disangkal telah menciptakan beberapa serial animasi paling ikonis dalam sejarah, dan di antaranya beberapa orang bahkan menunjuk Samurai Jack sebagai yang terbaik dari yang terbaik.&nbsp; Terinspirasi oleh budaya samurai dan film seni bela diri, karya animasi ini awalnya tayang hanya selama empat musim, tetapi dihidupkan kembali lebih dari satu dekade kemudian untuk musim terakhir yang jauh lebih gelap dan matang. Penerapan unsur-unsur genre dalam serial ini secara konsisten menghibur, Samurai Jack memiliki salah satu visual terbaik dalam serial animasi. Artistik, penuh aksi, dengan selipan humor, serta musim terakhir yang benar-benar memukau, karya klasik ini telah dipuji selama bertahun-tahun sebagai mahakarya animasi Amerika. 2. Bojack Horseman&nbsp; Tak ada yang dapat memprediksi bahwa sitkom Netflix tentang seekor kuda yang juga seorang aktor dengan karier meredup akan menjadi salah satu mahakarya animasi paling kompleks dan menyedihkan dalam sejarah.&nbsp; BoJack Horseman mungkin memulai dengan sedikit kesulitan melalui salah satu episode pilot yang paling lemah dari banyak serial animasi yang sukses, tetapi dengan segera menemukan iramanya dalam musim perdana yang cukup kuat dan perlahan berkembang menjadi karya yang lucu sekaligus mengharukan seperti yang dikenal dan dicintai penggemar saat ini. BoJack telah menjadi salah satu penggambaran paling bernuansa dan menggugah secara emosional tentang kecanduan, depresi, dan sisi gelap industri hiburan yang pernah disuguhkan kepada penonton. 1. Batman: The Animated Series Batman adalah pahlawan yang tak kekurangan penggambarannya dalam televisi, namun tidak ada yang lebih legendaris daripada versi Sang Ksatria Kegelapan dalam Batman: The Animated Series,&nbsp;yang diperankan suaranya oleh Kevin Conroy yang legendaris.&nbsp; Acara ini sepenuhnya mendefinisikan ulang karakter tersebut untuk generasi baru, menghadirkan beberapa cerita Batman paling menghibur dan menarik yang pernah disaksikan dalam media mana pun.&nbsp; Seru, bernuansa gelap, dan indah secara visual, Batman: TAS adalah salah satu penggambaran terbaik Batman. Ada musim yang jelas paling lemah di sini, karena musim keempat dan terakhir hanya memiliki lima episode yang semuanya tayang perdana pada minggu yang sama, tetapi bahkan musim singkat itu memiliki banyak keunggulan yang tidak boleh diremehkan.&nbsp; Secara keseluruhan, Batman: The Animated Series adalah salah satu acara pahlawan super paling inovatif dalam sejarah, dan setiap musimnya menghadirkan aksi, misteri, tawa, penjahat hebat, dan suasana yang memikat.

Sejumlah acara animasi legendaris yang berhasil mempertahankan kualitasnya secara konsisten sepanjang masa tayangnya.

3 Serial Animasi Terbaik Tanpa Season Jelek yang Wajib Ditonton Sepanjang Masa

<figure>
<img src="https://cdn-assets.jawapos.com/images/1/2025/08/27/Screenshot-2025-08-27-150110-503292650.png" alt="Secret Level (Dok. IMDb)" width="100%">
<figcaption>Secret Level (Dok. IMDb)</figcaption>
</figure> JawaPos.com -&nbsp;Secret Level adalah serial antologi animasi CGI dewasa yang diciptakan khusus untuk para gamer. Setiap episode menghadirkan petualangan baru dengan visual sinematik dan cerita berdurasi singkat yang memacu adrenalin penonton di platform streaming Prime Video. Serial film ini mengkombinasikan keahlian narasi dan animasi tingkat tinggi, menjanjikan gaya visual yang konsisten mewah di seluruh episode berdasarkan berbagai dunia game ikonik. Terdiri dari 15 episode mandiri, setiap episode Secret Level terinspirasi dari judul&ndash;judul game populer. Durasi per episode berkisar antara 7 hingga 15 menit, memastikan ritme cerita cepat dan padat aksi tanpa kehilangan kedalaman lore asli game-nya. Penonton diajak memasuki dunia Unreal Tournament, PAC-MAN, Dungeons &amp; Dragons, Mega Man, Armored Core, dan belasan franchise lainnya. Adegan-adegan ini tidak sekadar meniru gameplay, melainkan menyusun ulang sudut pandang naratif yang menyorot elemen cerita baru dalam tiap alam game yang dibahas. Dengan memprioritaskan referensi mendalam terhadap lore, Secret Level tidak dirancang untuk khalayak awam. Bagi penonton non-gamer, alur cerita dapat terasa membingungkan layaknya menonton trailer game tanpa konteks. Namun, bagi mereka yang familiar, setiap pemutar episode menyuguhkan easter egg dan fan service yang memuaskan. Episode perdana mengangkat kisah The Queen's Cradle, adaptasi Dungeons &amp; Dragons. Penonton diajak mengikuti Mora sang paladin goliath, Tally penyihir gnome, Luzum biksu kurcaci, dan Ahokal druid orc dalam misi membebaskan Solon dari Cult of the Dragon, sebuah narasi baru yang memperkaya dunia Baldur's Gate melalui sudut pandang animasi. Beberapa episode mendapatkan sorotan khusus para kritikus. Misalnya, transformasi gelap PAC-MAN yang memadukan horor psikologis dengan loop tak berujung, serta Exodus yang menyajikan drama ayah dan anak dalam latar sci-fi penuh emosi. Setiap cerita dipuji karena berhasil menyentuh berbagai genre dalam durasi singkatnya. Meski banyak pujian, Secret Level juga menuai kritik soal kemunculan elemen iklan game berbayar. Beberapa penonton menilai kemiripan visual dan narasi yang terkesan promosi membuat antologi ini terasa seperti katalog trailer di luar konteks gameplay asli. Salah satu keunggulan Secret Level adalah keterlibatan pengisi suara ternama. Bintang besar dari industri gaming dan film memberikan vokal karakter utama, menambah kedalaman emosi dan kredibilitas dunia animasi yang dibangun setiap episode. Di Indonesia, Secret Level mendapat antusias tinggi dari komunitas gamer. Forum daring dipenuhi diskusi tentang detail lore, teknik animasi, dan spekulasi seputar apakah setiap episode akan diikuti musim lanjutan. Hype ini menegaskan kebutuhan akan konten audiovisual yang menggabungkan narasi interaktif dan visual ala game modern. Dengan konsep unik dan segmen cerita yang bervariasi, Secret Level memantapkan perannya sebagai format eksperimen baru di dunia streaming. Bagi Prime Video, kesuksesan serial ini bisa mendorong proyek antologi serupa, bahkan berpotensi kolaborasi langsung dengan developer game untuk memperluas universe naratif.

Secret Level adalah serial antologi animasi CGI dewasa yang diciptakan khusus untuk para pecinta game.

Secret Level: Serial Animasi yang Wajib Ditonton Gamer dengan 15 Episode Bertema Game Populer

<figure>
<img src="https://cdn-assets.jawapos.com/images/1/2024/01/07/America-Ferrera-Dipastikan-akan-Bergabung-di-Marvel-What-If-Season-3-1053642045.jpg" alt="America Ferrera akan menjadi pengisi suara di What If Season 3." width="100%">
<figcaption>America Ferrera akan menjadi pengisi suara di What If Season 3.</figcaption>
</figure> JawaPos.com &ndash;&nbsp;What If merupakan sebuah serial animasi yang ditayangkan melalui layanan streaming Disney+. What If sendiri dibuat oleh A.C. Bradley. What If pertama kali dirilis pada 11 Agustus 2011, saat ini telah menayangkan season 2 nya. Marel telah memberikan konfirmasi jika akan merilis season 3 melalui tayangan singkat di akhir season 2. Pada tayangan What If season 3 terlihat jika Bucky Barne melakukan kolaborasi dengan Red Guardian. Pada season 3 ini What If akan memunculkan sebuah karakter baru. Melansir Radar Jogja, dalam sebuah wawancara dengan Comicbook.com pemeran dari film Barbie, America Ferrera, sudah mengkonfirmasi jika dia akan menjadi pengisi suara salah satu karakter pada What If Season 3. America Ferrera akan mengisi suara dari karakter Agent Morales. Agent Morales merupakan sebuah karakter yang muncul sekilas di dalam komik. Pada Season 3 karakter dari Agent Morales ini nantinya akan sering dimunculkan sampai dianggap menjadi sebuah karakter original. Agent Morales sampai saat ini masih belum diketahui apakah berkaitan dengan keluarga dari Miles Morales. Di dalam komiknya Agent Morales diceritakan sedang mengerjakan tugas untuk pergi ke Kuba demi bisa mengalahkan sosok Anti-Cap yang menirukan Captain America. Setelah itu Agent Morales mendapatkan sebuah promosi dan memiliki tugas supaya mengalahkan The Purifiers dan menangkap X-23. Akhirnya Agent Morales menjadi bagian dari organisasi tersebut ketika dia dipindahkan ke H.A.M.M.E.R. What If season 3 ini akan bercerita mengenai Bucky Barnes dan Red Guardian. Ada kemungkinan mengenai Agent Morales akan muncul menjadi karakter bekerja untuk S.H.I.E.L.D. ***

America Ferrera, sudah mengkonfirmasi jika dia akan menjadi pengisi suara salah satu karakter pada What If Season 3.

America Ferrera Dipastikan Bergabung di Marvel What If Season 3

<figure>
<img src="https://cdn-assets.jawapos.com/images/1/2023/04/14/zyro-image-1494862337.png" alt="Gubernur Bali Wayan Koster." width="100%">
<figcaption>Gubernur Bali Wayan Koster.</figcaption>
</figure> JawaPos.com - Gubernur Bali I Wayan Koster meminta generasi muda Bali berhenti menonton animasi asal Malaysia, Upin Ipin. Hal itu disampaikan saat Koster menyerahkan hadiah lomba esai Film Jayaprana Layonsari di Wantilan DPRD Bali, Senin (14/8). Koster juga memberi pesan anak muda Bali untuk melestarikan budaya warisan leluhur Bali. Gubernur asal Buleleng juga menyebut acara TV Upin Ipin sebagai tontonan yang tidak jelas. "Apa itu yang dari Malaysia itu, Upin Ipin ya. Jangan lagi nonton itu, enggak jelas itu apa itu. Lebih baik kita bangun produksi yang berangkat pada tradisi dan budaya kita, tanah Bali betul-betul memiliki kekayaan untuk itu,&rdquo; sebutnya seperti dilansir Bali Express (Jawa Pos Group). Sebagai gantinya, Koster mengimbau anak muda Bali untuk menikmati film lokal seperti Jayaprana. &ldquo;Supaya bisa menjadi inspirasi bagaimana menjalani kehidupan yang baik,&rdquo; ujarnya. Menurutnya, menonton film lokal tersebut merupakan upaya membangun dan memajukan kebudayaan Bali. &ldquo;Terpenting buat kita adalah ikut menjadi bagian dalam membangun dan memajukan kebudayaan Bali,&rdquo; pungkasnya.

Gubernur Bali I Wayan Koster meminta generasi muda Bali berhenti menonton animasi asal Malaysia, Upin Ipin.

Alasan Gubernur Bali I Wayan Koster Larang Generasi Muda Nonton Serial Animasi Malaysia Upin Ipin

<figure>
<img src="https://cdn-assets.jawapos.com/images/1/jawapos/2022/08/jadi_bagian.jpg" alt="DUNIA KREATIF: Sejumlah mahasiswa prodi mahasiswa prodi animasi ISI Jogjakarta sedang melakukan brainstroming project di studio. (Gilang Ramadhan Permana Putra untuk Jawa Pos)" width="100%">
<figcaption>DUNIA KREATIF: Sejumlah mahasiswa prodi mahasiswa prodi animasi ISI Jogjakarta sedang melakukan brainstroming project di studio. (Gilang Ramadhan Permana Putra untuk Jawa Pos)</figcaption>
</figure>Jadi Bagian Tim Wonderland Indonesia 2 dengan Titik Pijak Komputer Bekas  Keahlian dasar animasi memiliki potensi besar di industri kreatif dengan prospek kerja yang variatif. Pemicu ketertarikan beragam, dari Si Unyil, Doraemon, ataupun animator Indonesia yang turut menggarap film-film Hollywood.  LAILATUL FITRIANI, Surabaya  ---  FAKHRI Muzaki kecil, seperti umumnya hampir semua anak, tumbuh ditemani tontonan animasi. Si Unyil versi baru yang tayang di salah satu televisi termasuk yang dia gemari.  Kebetulan Fakhri gemar menggambar. ”Di salah satu episode Si Unyil, saya dibuat penasaran. Kok bisa sebuah gambar bergerak-gerak,” kenangnya tentang rasa penasaran semasa masih bersekolah di taman kanak-kanak.  Begitu duduk di bangku sekolah dasar, dia mendapat komputer bekas dari sang bapak sebagai bentuk dukungan untuk meningkatkan skill menggambar. Di sana ada berbagai software. Salah satunya PhotoScape.  Itulah titik awal Fakhri menjajal digital art secara otodidak yang bertahun-tahun kemudian mengantarkannya sebagai profesional di dunia animasi. Pengalamannya tidak main-main. Dia pernah tergabung di studio dalam dan luar negeri.  ”Pernah bekerja di studio Korea di Jakarta. Jadi, ngerjain animasi-animasi Korea, mengerjakan iklan-iklan yang ada di TV juga, dan masuk industri kayak bikin mesin 3D gitu,” tutur freelancer 3D artist sekaligus pekerja remote salah satu studio di Malaysia itu.  Terbaru, Fakhri terlibat pembuatan klip video Wonderland Indonesia 2 The Sacred Nusantara bersama tim Alffy Rev. Fakhri juga telah memiliki karya animasi sendiri: Lilly the Little Hope dan Reechick Adventures. ”Saya di sini sebenarnya cuma freelancer yang diminta tim buat mengerjakan rigging. Ada dua karakter, tapi yang satu direvisi. Jadi cuma karakter burungnya. Tapi, senang sekali dapat kesempatan sebesar itu,” ungkapnya.  Tak jauh berbeda dengan Fakhri yang menemukan passion dari kegemaran nonton kartun, Gilang Ramadhan Permana Putra pun demikian. Ketertarikannya pada bidang animasi tumbuh sejak menonton serial animasi Doraemon.  ”Baru pas kelas 3 SMA saat mencari informasi seputar kampus dan jurusan, ketemu sama satu jurusan yang menarik, yaitu animasi (di Institut Seni Indonesia, Jogjakarta). Di sini kita bebas menuangkan ide dan kreativitas ke dalam tugas-tugas yang diberikan,” kata Gilang.  Sebagai program studi yang tergolong minim di perguruan tinggi, Gilang punya pekerjaan rumah menjelaskan pilihannya kepada kedua orang tua. Maklum, animasi jelas masih jurusan asing bagi kalangan generasi papa-mama. Termasuk persoalan prospek lulusannya ke depan.  ”Banyak studio animasi yang mulai membuat IP (intellectual property) mereka masing-masing sehingga butuh tenaga kerja yang lumayan banyak. Dalam membuat satu IP saja bisa puluhan, bahkan ratusan, orang yang terlibat. Jadi, dibutuhkan sekali lulusan mahasiswa animasi yang siap terjun ke industri ini,” ujar 3d modeling &amp; finance administration Mythologic Studio itu.  Ketua Prodi D-4 Animasi ISI Jogjakarta Samuel Gadang membenarkan bahwa perkembangan profesi di era revolusi industri 4.0 mengarah pada pemrosesan data secara digital di semua aspek kehidupan. Mulai pendidikan, perkapalan, kedokteran, penerbangan, hingga perdagangan.  ”Pembelajaran atau sistem pendidikan sudah beralih menggunakan animasi sebagai media edukasi yang interaktif. Pekerjaan seperti halnya storyboard artist sudah bercabang sesuai konten yang diolahnya, semacam animasi edukasi dan animasi simulasi berbasis pelatihan,” terangnya.  Kini yang tengah marak, lanjut dia, mulai dibangun aset-aset animasi. Sebut saja dunia metaverse. Bisa dibilang, keahlian dasar animasi memiliki potensi besar di industri kreatif. Apalagi prospek kerjanya bervariasi. Dari storyboard artist, animator, visual effect artist, 3D artist, hingga motion graphic artist.  ”Saya berasumsi bisa saja keahlian dasar animasi akan menjadi salah satu keahlian pokok yang harus dikuasai generasi mendatang. Seperti halnya saat ini computational thinking yang menjadi keahlian dasar bagi generasi sekarang supaya berdaya saing unggul,” tambahnya.  <figure>
<img src="https://cdn-assets.jawapos.com/images/1/jawapos/2022/08/jadi_bagian_1.jpg" alt="Photo" width="100%">
<figcaption>Photo</figcaption>
</figure> DUNIA KREATIF: Peminat jurusan ini semakin meningkat seiring kian prospektifnya kesempatan berkiprah di dunia animasi. (Gilang Ramadhan Permana Putra untuk Jawa Pos)  Samuel juga melihat perkembangan film dan animasi di Indonesia semakin baik. Efek visual yang bagus sudah bisa diproduksi oleh studio-studio dalam negeri. Banyak juga studio animasi di Indonesia yang menjadi bagian dalam produksi karya serial animasi ternama skala internasional.  ”Bahkan, SDM (sumber daya manusia) kita ada yang menjadi tenaga ahli di film-film Marvel atau Disney yang selalu kita tonton di bioskop,” imbuhnya.  Animasi karya anak bangsa seperti Kiko and Friends telah diputar di lebih dari 56 negara di dunia. Ada pula The Beachbuds yang berhasil menarik rumah produksi Warner Bros untuk membelinya. Tak sedikit pula animator asal Indonesia yang terlibat dalam proyek film-film Hollywood. Salah satunya David Ardinaryas Lojaya yang berkarier di Disney.  Vyra Garint Khairunissa Ramadhan, mahasiswi semester V Program Studi Animasi ISI Jogjakarta, termasuk yang terinspirasi karya David. ”Dari dulu memang suka menggambar dan nonton film kartun. Terus lihat karya-karya Kak David yang keren-keren dan bisa kerja di Disney jadi termotivasi,” ungkap Vyra.  Meski tidak begitu familier dengan bidang animasi, kedua orang tua mendukung penuh pilihannya. Dari sekian banyak posisi, dia menjatuhkan minatnya sebagai animator 2D. Saat ini pun Vyra tengah disibukkan dengan rutinitas magang sebagai animator Kampoong Monster di bagian coloring.  ”Pengin belajar bidang lain juga, kayak 3D modeling, background artist gitu. Semoga nanti bisa bikin film sendiri,” harapnya.  Fakhri pun bercita-cita memiliki studio animasi sendiri. ”Industri animasinya memang udah mantep, tapi membangun IP lokal yang susah, terkait budgeting salah satunya. Jadi, saya memutuskan perbanyak karya dulu, selanjutnya bisa bikin studio mini dari portofolio yang pernah saya bikin,” lanjutnya.  Minat generasi muda pada bidang animasi terus mengalami kenaikan. Misalnya, peminat jurusan animasi di ISI. Dari yang semula hanya 35 mahasiswa baru, kini menerima 100 orang. ”Ini bukti makin terbukanya wawasan bangsa Indonesia akan peluang industri animasi yang semakin besar,” tutur Samuel.  Gilang menambahkan, untuk mereka yang berniat terjun ke bidang animasi tapi tidak jago menggambar, tidak perlu risau. Sebab, ada banyak peminatan seperti storyboard, 3D modeling, dan animasi.  ”Misalnya, 3D modeling, pada divisi ini kita tinggal membuat sebuah model karakter ataupun props dengan menggunakan software di komputer/laptop. Nah, untuk desain 2D- nya sudah dibuat oleh divisi concept art,” tuturnya.

Dari Hobi Nonton Kartun hingga Bikin Serial Animasi Sendiri

<figure>
<img src="https://cdn-assets.jawapos.com/images/1/jawapos/2022/07/rumah-produksi-upin-ipin.jpg" alt="TEMPAT PRODUKSI: Gedung Les" width="100%">
<figcaption>TEMPAT PRODUKSI: Gedung Les</figcaption>
</figure>Ke Tempat Upin-Ipin Dilahirkan, Dibesarkan, hingga Jadi Serial Ikonik  Upin-Ipin dibiarkan botak dan tak punya ayah-ibu itu semata karena demi memenuhi tenggat kejar tayang. Ada sesi es krim saat sulih suara, ada papan kayu untuk dapatkan suara lari di rumah Opa.  TRI MUJOKO BAYUAJI, Selangor  ---  SEMUA bermula dari terusiknya Hajah Ainon Ariff atas kegiatan sang suami, Haji Burhanuddin Md. Radzi, setelah pensiun dari bisnis minyak. Hampir setiap hari lulusan Teknik Perminyakan Institut Teknologi Bandung itu bermain golf. Ainon yang memiliki minat seni lalu meminta sang suami mendirikan rumah produksi film.  "Awalnya saya tidak mau karena produksi film itu berat biayanya," ujar Burhanuddin kepada rombongan pewarta Indonesia-Malaysia yang tergabung dalam Iswami di Selangor pada 29 Juni lalu.  Sebelum pensiun pada 2003 itu, selama sekitar 10 tahun Burhanuddin sempat bekerja di Petronas Malaysia, sebelum akhirnya membuka usaha sendiri bersama kolega. Jadi, dia memang tak punya pengalaman sama sekali dalam dunia sinema. "Namun, Ibu Ainon bilang kalau itu nantinya produksi film animasi,” kata Burhanuddin.  Burhanuddin pun tertarik. Dengan modal 40 juta ringgit, Burhanuddin dan Ainon akhirnya mendirikan Les’ Copaque Production (LCP).  Dari studio berlokasi di Shah Alam, Selangor, yang didirikan pada 2007, dengan dana yang terbatas, lahirlah Upin-Ipin, serial yang demikian populer dan ikoniknya, termasuk di Indonesia. Serial tentang dua buyung kembar dan dunia di sekelilingnya di kampung imajiner Durian Runtuh itu saat ini juga sudah bisa dinikmati di berbagai platform. Tidak hanya televisi dan YouTube, tapi juga di siaran streaming berbayar Disney+.  "Upin-Ipin juga sudah diterjemahkan dengan berbagai bahasa," kata Manajer Pemasaran Les’ Copaque Karyabudi Mohd Aris.  Ketika LCP baru berdiri, produksi animasi mulai tumbuh di Malaysia. Banyak rumah produksi membuat film animasi lokal dengan kiblat budaya Barat. Jalan berbeda dipilih Burhanuddin dan Ainon.  Mereka mengkreasi Upin-Ipin dengan konten budaya Melayu yang kental. "Kami ingin memperkenalkan karakter asli dari Malaysia," ujar Burhanuddin, managing director sekaligus pengisi suara Atok Dalang di serial tersebut.  Produksi pun dibuat dengan dana yang terbatas. Karyawan yang bekerja saat itu hanya delapan orang. Target pun dipasang. Bahwa Upin-Ipin harus tayang perdana pada Ramadan 2007. Alasan kejar tayang itu yang membuat Upin-Ipin berkepala botak hingga sekarang.  "Karena kalau pakai rambut, rendering-nya (proses animasi, Red) lebih mahal. Maka ya sudah, botaklah mereka," kata Burhanuddin seraya tergelak.  Kenapa Upin-Ipin yatim piatu juga awal mulanya karena kejar tayang. Menurut Burhanuddin, saat itu sudah tidak cukup waktu lagi untuk membuat karakter ayah dan ibu. Upin-Ipin beserta kakak mereka, Kak Ros, pun berada dalam asuhan Opa, sang nenek.  "Karena itu, sampai sekarang pun, wajah ayah dan ibu tidak pernah kami tunjukkan," ujarnya.  Awal-awal produksi Upin-Ipin juga penuh aral. Burhanuddin mengenang, tidak mudah menjual produk animasi buntut ketatnya persaingan. Selama dua tahun pertama, pemasukan seret. "Tapi, karyawan tetap saya gaji. Bahkan ada juga bonus," ungkapnya.  Upin-Ipin mulai tumbuh pesat memasuki 2012. Negeri tetangga, Indonesia, menjadi pasar utama. Sebanyak 51 persen pemasukan LCP berasal dari penayangan Upin-Ipin oleh MNC TV. Selebihnya, pemasukan berasal dari YouTube, sponsor, dan Astro, stasiun televisi berbayar di Malaysia.  Aris menyebut konsistensi menjadi kunci animasi Upin-Ipin sehingga bisa berkembang dan dikenal secara global. "Nilai-nilai dasar seorang anak, pendidikan kepada anak, menjadi ciri khas Upin-Ipin selama ini," kata Aris.  Jawa Pos bersama rombongan Iswami diberi kesempatan menyaksikan langsung produksi Upin-Ipin dan animasi LCP lain. Ada sejumlah departemen yang terlibat. Mulai departemen skrip dan storyboard, audio, seni, modeling, compositor, hingga animasi.  Untuk pekerjaan rutinnya adalah mengerjakan animasi Upin-Ipin yang kini memasuki musim ke-16. Selain itu, saat ini LCP sibuk menggarap produksi Puteri Kasturi, sebuah film spin off dari Upin Ipin The Movie, Keris Siamang Tunggal. Masing-masing departemen itu rata-rata memiliki tenggat yang seragam: tujuh hari untuk menuntaskan setiap episode.  Departemen yang pertama dikunjungi adalah skrip dan storyboard. Di sinilah kisah Upin-Ipin setiap musim bermula. Jika dibandingkan saat LCP berdiri, karyawannya saat ini sudah mencapai ratusan. Belasan staf terlihat sibuk di depan layar komputer masing-masing untuk mempersiapkan naskah dan storyboard.  Khusus untuk naskah, ada sosok Nur Naquyah Burhanuddin. Sesuai namanya, dia adalah anak dari Burhanuddin dan Ainon. Nur berperan menjaga konsistensi menghidupkan pesan moral dari setiap episode Upin-Ipin. "Naskah ini harus lolos dari seleksi ibu, sebelum divisualkan dalam storyboard," kata Nur.  Setiap naskah tentu harus disulih suara, mendapat latar belakang musik dan suasana. Proses dubbing itu dilakukan di departemen audio. Sutradara musik dan audio Mohd Zaki Ishak mengajak rombongan Iswami ke salah satu ruangan dubbing. Ruang dubbing itu legendaris, karena Upin-Ipin The Movie pertama, yakni Geng Pengembaraan Bermula, direkam di ruangan itu.  "Waktu itu Asyiela Putri (pengisi suara Upin dan Ipin, Red) masih kecil. Sekarang Asyiela sudah kuliah," kata Zaki.  Zaki mengaku, proses sulih suara tidaklah mudah. Terutama, jika yang direkam adalah suara anak-anak langsung. Dirinya tidak hanya berperan sebagai sutradara, tapi juga pengasuh. "Kalau lelah, pasti tidak mau. Dikasih es krim dulu biar mereka senang. Lalu kemudian direkam lagi," ujarnya.  Menurut Zaki, tidak hanya dubbing, suara musik dan latar belakang juga direkam langsung di ruangan itu. Misalnya saja suara kaki Upin-Ipin saat berlari di rumah Opa. Di dalam ruangan itu, sudah disiapkan papan kayu yang digunakan untuk merekam momen itu. Begitu pun dengan alat properti lain juga sudah disiapkan. "Setiap rekaman biasanya kami simpan dalam bank data. Kami akan merekam baru jika ada scene baru," kata Zaki.  Di akhir kunjungan, Burhanuddin tak lupa berterima kasih kepada masyarakat Indonesia. Berkat anak-anak Indonesia, Upin-Ipin bisa berkembang hingga sekarang. Salah satu rasa bentuk terima kasihnya adalah munculnya sosok Susanti, teman bermain Upin-Ipin yang diceritakan berasal dari Jakarta. "Susanti itu bukan karakter sembarangan. Saya sangat strict dengan tim produksi terhadap Susanti," kata Burhanuddin.  Menurut dia, sosok Susanti bukanlah anak yatim piatu. Dia adalah anak ekspatriat Indonesia yang bertugas di Malaysia. Dengan karakter serinci itu, pemilihan pengisi suara Susanti juga sangat selektif. Dalam cerita, dialek Susanti memang terdengar masih sangat Indonesia, termasuk diksi-diksinya.  "Karakter Susanti adalah simbol persaudaraan antara Malaysia dengan Indonesia," pungkasnya.  <figure>
<img src="https://cdn-assets.jawapos.com/images/1/jawapos/2022/07/rumah-produksi-upin-ipin-susanti.jpg" alt="Photo" width="100%">
<figcaption>Photo</figcaption>
</figure> ANIMASI POPULER: Managing Director Les' Copaque Production Burhanuddin Radzi memberikan penjelasan terkait sejarah LCP dan Upin-Ipin (29/6). (TRI MUJOKO BAYUAJI/JAWA POS)

Susanti Itu Simbol Terima Kasih dan Persaudaraan Malaysia-Indonesia

<figure>
<img src="https://cdn-assets.jawapos.com/images/1/jawapos/2020/12/Raffi-Ahmad-Nagita-Slavina.jpg" alt="Raffi Ahmad (kanan) dan istrinya, Nagita Slavina dalam peluncuran serial animasi Lorong Waktu Si Aa pada Selasa (15/12/2020)." width="100%">
<figcaption>Raffi Ahmad (kanan) dan istrinya, Nagita Slavina dalam peluncuran serial animasi Lorong Waktu Si Aa pada Selasa (15/12/2020).</figcaption>
</figure>JawaPos.com - Raffi Ahmad memiliki aset digital yang tak dapat diremehkan. Dia memiliki followers di akun Instagram @RaffiNagita1717 mencapai 48,6 juta, @RansEntertainment 1,4 juta dan YouTube Rans Entertainment mencapai 18,7 juta subscribers.  Punya angka pengikut sebanyak itu membuat Raffi Ahmad sangat diperhitungkan di Indonesia. Suami Nagita Slavina itu ingin aset digital yang dimilikinya itu bisa bermanfaat tidak hanya sebagai sumber pendapatan, tapi juga bermanfaat bagi bangsa dan negara.  ’’Aset digital yang saya punya membuat saya ada di nomor 1 Asia, dan 60 dunia. Saya ini mau di usia saya yang sudah 35 tahun, ingin bermanfaat untuk banyak orang. Terutama untuk bangsa sendiri,’’ kata Raffi Ahmad di ketika diwawancarai di bilangan Dharmawangsa, Jakarta Selatan, Selasa (15/12).  Salah satu yang dilakukannya supaya bisa bermanfaat untuk bangsa dan negara adalah membuat animasi Lorong Waktu Si Aa. Karakter utamanya adalah Rafathar Malik Ahmad. Animasi itu bertujuan memperkenalkan nilai-nilai Pancasila dan budaya khas Indonesia kepada anak-anak.  Menurut Raffi, Rafathar bisa melakukan banyak hal dalam proyek animasi ini dengan membawa pesan-pesan penting untuk memperteguh kebhinnekaan dan semangat nasionaliame kepada anak-anak.  ’’Kalau Lorong Waktu Si Aa, ada tugas sejarah bangsa, nilai Pancasila, adat bangsa. Bukan hanya Jakarta, Bandung, tapi daerah-daerah lain. Banyak nilai sejarah yang bisa digali,’’ kata Raffi.  Lorong Waktu Si Aa tidak hanya memberikan hiburan kepada anak-anak namun juga menanamkan nilai-nilai positif tentang kebangsaan. Dengan animasi mereka tidak merasa digurui karena nilai-nilanya masuk ke dalam cerita. Animasi ini memang belum dipatok akan ada berapa episode. Namun dijanjikan bisa mencapai ratusan bahkan ribuan episode dan bisa ditonton seumur hidup. Raffi juga berjanji tidak aka pernah menurunkan (take down) konten itu setelah diunggah.  ’’Satu episode menyelesaikan misi. Apa saja kebudayaannya. Misalnya di Bandung, terus ke Sumatera, terus lompat ke tahun 1945 gimana jaman pahlawan kita. Pahlawan Indonesia perjuangan merebut kemerdekaan. Si Aa bisa juga bercerita tentang Jendral Sudirman, Soekarno atau pahlawan lainnya. Jadi ini luas sekali,’’ papar artis multitalenta itu.  Selain mengemban semangat positif untuk memperteguh nilai-nilai kebudayaan dan karakter bangsa, animasi Lorong Si Aa juga akan memperkerjakan animator-animator terbaik bangsa.  Sementara itu, Rafathar , kata Raffi, senang sekali ada animasi seperti ini. Biasanya ia dituntun untuk mengambil suaranya pada malam hari jelang tidur.  ’’Dia senang ada animasi kayak gini,’’ tuturnya. (*)  &nbsp;  Saksikan video menarik berikut ini:  https://www.youtube.com/watch?v=RWEW4w9OdjY

Raffi Ahmad Luncurkan Serial Animasi Lorong Waktu Si Aa

serial animasi

Kategori

Follow Us

Join Whatsapp Channel

Network

#serial animasi

Berita Terkini