<h3>Susunan Redaksi&nbsp;</h3>Penerbit: PT Jawa Pos Grup Multimedia&nbsp;Direktur Utama: Dhimas Ginanjar Satria Perdana&nbsp;Direktur Bidang Bisnis: Dyah Shianti Dewi&nbsp;Alamat: Lantai 2 Gedung Graha Pena Jawa Pos. Jalan Kebayoran Lama 12, Jakarta Selatan 12210.&nbsp;Telepon: 021-53699659 Fax: 021-5349207&nbsp;E-mail: info@jawapos.com&nbsp;Redaksi JawaPos.com :&nbsp;Pemimpin Redaksi/Penanggung Jawab: Dhimas Ginanjar Satria Perdana&nbsp;Wakil Pemimpin Redaksi: Agustinus Edy Pramana Wakil Pemimpin Redaksi: Ilham Safutra&nbsp;Redaktur: Banu Adikara, Bayu Putra, Dony Lesmana Eko Putra, Edi Yulianto, Kuswandi, Latu Ratri Mubyarsah, Mohamad Nur Asikin, M. Dinarsa Kurniawan, Valentinus Bintang Pradewo.&nbsp;Editor Evergreen: Novia Tri Astuti, Adi Nugroho, Hanny Suwindari&nbsp;Asisten Redaktur: Estu Suryowati, Nurul Adriyana Salbiah, Sabik Aji Taufan&nbsp;Koordinator Daerah:&nbsp;JP Tangsel: Hendra Eka Syahputra&nbsp;JP Cirebon: Latu Ratri Mubyarsah&nbsp;JP Bogor: Bayu Putra&nbsp;Reporter: Muhammad Ridwan, Rian Alfianto, R. Nurul Fitriana Putri, Syahrul Yunizar, Tazkia Royyan Hikmatiar, Abdul Rahman, Rizky Pratama Putra, Dimas Choirul, Nanda Prayoga.&nbsp;Fotografer: Dery Ridwansah Videografer: Satrio Maulana Maheswara&nbsp;Desain Grafis: Dimas Pradipta&nbsp;Media Sosial: Ane Herfira, M. Hafizh Muharrom&nbsp;Data Analis: Rafi Achmad Fahreza&nbsp;HRD: Fella Ayu Kusuma Wardhani&nbsp;Keuangan: Bunga Margi&nbsp;Research &amp; Development: Fajar Budihartono, Ahmad Aan Tory Tonang, Renda Eko Riyadi, Zenna Atmaja.&nbsp;Mobile Apps: Agam Bintoro, Pramita Firnanda&nbsp;AdsOp &amp; Programmatic: Wahyuni, Fitri Yuni Lestari.&nbsp;Programmatic: Fitri Yuni Lestari.&nbsp;Asisten Manager Partnership : Sanindiana Kusumaramadhanti.&nbsp;Account Executive:&nbsp;Surabaya: Dwimas Arie Supangkat, Garindra Natarizki Ramadhani, M. Irvan Aditia, Karen Bayu Khrisna,&nbsp;Jakarta: Netty Herawaty, Sanindiana Kusumaramadhanti, Rita Sopiana, Ferel Ipandi Hutagalung&nbsp;

redaksi

privacy

<h1>Pedoman Media Siber</h1>KEMERDEKAAN berpendapat, kemerdekaan berekspresi, dan kemerdekaan pers adalah hak asasi manusia yang dilindungi Pancasila, Undang-Undang Dasar 1945, dan Deklarasi Universal Hak Asasi Manusia PBB. Keberadaan media siber di Indonesia juga merupakan bagian dari kemerdekaan berpendapat, kemerdekaan berekspresi, dan kemerdekaan pers.Media siber memiliki karakter khusus sehingga memerlukan pedoman agar pengelolaannya dapat dilaksanakan secara profesional, memenuhi fungsi, hak, dan kewajibannya sesuai Undang-Undang Nomor 40 Tahun 1999 tentang Pers dan Kode Etik Jurnalistik. Untuk itu Dewan Pers bersama organisasi pers, pengelola media siber, dan masyarakat menyusun Pedoman Pemberitaan Media Siber sebagai berikut:1. Ruang Lingkupa. Media siber adalah segala bentuk media yang menggunakan wahana internet dan melaksanakan kegiatan jurnalistik, serta memenuhi persyaratan Undang-Undang Pers dan Standar Perusahaan Pers yang ditetapkan Dewan Pers.b. Isi buatan pengguna (user generated content) adalah segala isi yang dibuat dan atau dipublikasikan oleh pengguna media siber, antara lain, artikel, gambar, komentar, suara, video dan berbagai bentuk unggahan yang melekat pada media siber, seperti blog, forum, komentar pembaca atau pemirsa, dan bentuk lain.2. Verifikasi dan Keberimbangan Beritaa. Pada prinsipnya setiap berita harus melalui verifikasi.b. Berita yang dapat merugikan pihak lain memerlukan verifikasi pada berita yang sama untuk memenuhi prinsip akurasi dan keberimbangan.c. Ketentuan dalam butir (a) di atas dikecualikan, dengan syarat:1) Berita benar-benar mengandung kepentingan publik yang bersifat mendesak;2) Sumber berita yang pertama adalah sumber yang jelas disebutkan identitasnya, kredibel, dan kompeten;3) Subyek berita yang harus dikonfirmasi tidak diketahui keberadaannya dan atau tidak dapat diwawancarai;4) Media memberikan penjelasan kepada pembaca bahwa berita tersebut masih memerlukan verifikasi lebih lanjut yang diupayakan dalam waktu secepatnya. Penjelasan dimuat pada bagian akhir dari berita yang sama, di dalam kurung dan menggunakan huruf miring.d. Setelah memuat berita sesuai dengan butir (c), media wajib meneruskan upaya verifikasi, dan setelah verifikasi didapatkan, hasil verifikasi dicantumkan pada berita pemutakhiran (update) dengan tautan pada berita yang belum terverifikasi.3. Isi Buatan Pengguna (User Generated Content)a. Media siber wajib mencantumkan syarat dan ketentuan mengenai Isi Buatan Pengguna yang tidak bertentangan dengan Undang-Undang No. 40 Tahun 1999 tentang Pers dan Kode Etik Jurnalistik, yang ditempatkan secara terang dan jelas.b. Media siber mewajibkan setiap pengguna untuk melakukan registrasi keanggotaan dan melakukan proses log-in terlebih dahulu untuk dapat mempublikasikan semua bentuk Isi Buatan Pengguna. Ketentuan mengenai log-in akan diatur lebih lanjut.c. Dalam registrasi tersebut, media siber mewajibkan pengguna memberi persetujuan tertulis bahwa Isi Buatan Pengguna yang dipublikasikan:1) Tidak memuat isi bohong, fitnah, sadis dan cabul;2) Tidak memuat isi yang mengandung prasangka dan kebencian terkait dengan suku, agama, ras, dan antargolongan (SARA), serta menganjurkan tindakan kekerasan;3) Tidak memuat isi diskriminatif atas dasar perbedaan jenis kelamin dan bahasa, serta tidak merendahkan martabat orang lemah, miskin, sakit, cacat jiwa, atau cacat jasmani.d. Media siber memiliki kewenangan mutlak untuk mengedit atau menghapus Isi Buatan Pengguna yang bertentangan dengan butir (c).e. Media siber wajib menyediakan mekanisme pengaduan Isi Buatan Pengguna yang dinilai melanggar ketentuan pada butir (c). Mekanisme tersebut harus disediakan di tempat yang dengan mudah dapat diakses pengguna.f. Media siber wajib menyunting, menghapus, dan melakukan tindakan koreksi setiap Isi Buatan Pengguna yang dilaporkan dan melanggar ketentuan butir (c), sesegera mungkin secara proporsional selambat-lambatnya 2 x 24 jam setelah pengaduan diterima.g. Media siber yang telah memenuhi ketentuan pada butir (a), (b), (c), dan (f) tidak dibebani tanggung jawab atas masalah yang ditimbulkan akibat pemuatan isi yang melanggar ketentuan pada butir (c).h. Media siber bertanggung jawab atas Isi Buatan Pengguna yang dilaporkan bila tidak mengambil tindakan koreksi setelah batas waktu sebagaimana tersebut pada butir (f).4. Ralat, Koreksi, dan Hak Jawaba. Ralat, koreksi, dan hak jawab mengacu pada Undang-Undang Pers, Kode Etik Jurnalistik, dan Pedoman Hak Jawab yang ditetapkan Dewan Pers.b. Ralat, koreksi dan atau hak jawab wajib ditautkan pada berita yang diralat, dikoreksi atau yang diberi hak jawab.c. Di setiap berita ralat, koreksi, dan hak jawab wajib dicantumkan waktu pemuatan ralat, koreksi, dan atau hak jawab tersebut.d. Bila suatu berita media siber tertentu disebarluaskan media siber lain, maka:1) Tanggung jawab media siber pembuat berita terbatas pada berita yang dipublikasikan di media siber tersebut atau media siber yang berada di bawah otoritas teknisnya;2) Koreksi berita yang dilakukan oleh sebuah media siber, juga harus dilakukan oleh media siber lain yang mengutip berita dari media siber yang dikoreksi itu;3) Media yang menyebarluaskan berita dari sebuah media siber dan tidak melakukan koreksi atas berita sesuai yang dilakukan oleh media siber pemilik dan atau pembuat berita tersebut, bertanggung jawab penuh atas semua akibat hukum dari berita yang tidak dikoreksinya itu.e. Sesuai dengan Undang-Undang Pers, media siber yang tidak melayani hak jawab dapat dijatuhi sanksi hukum pidana denda paling banyak Rp 500.000.000 (lima ratus juta rupiah).5. Pencabutan Beritaa. Berita yang sudah dipublikasikan tidak dapat dicabut karena alasan penyensoran dari pihak luar redaksi, kecuali terkait masalah SARA, kesusilaan, masa depan anak, pengalaman traumatik korban atau berdasarkan pertimbangan khusus lain yang ditetapkan Dewan Pers.b. Media siber lain wajib mengikuti pencabutan kutipan berita dari media asal yang telah dicabut.c. Pencabutan berita wajib disertai dengan alasan pencabutan dan diumumkan kepada publik.6. Iklana. Media siber wajib membedakan dengan tegas antara produk berita dan iklan.b. Setiap berita/artikel/isi yang merupakan iklan dan atau isi berbayar wajib mencantumkan keterangan 'advertorial', 'iklan', 'ads', 'sponsored', atau kata lain yang menjelaskan bahwa berita/artikel/isi tersebut adalah iklan.7. Hak CiptaMedia siber wajib menghormati hak cipta sebagaimana diatur dalam peraturan perundang-undangan yang berlaku.8. Pencantuman PedomanMedia siber wajib mencantumkan Pedoman Pemberitaan Media Siber ini di medianya secara terang dan jelas.9. SengketaPenilaian akhir atas sengketa mengenai pelaksanaan Pedoman Pemberitaan Media Siber ini diselesaikan oleh Dewan Pers.&nbsp;Jakarta, 3 Februari 2012(Pedoman ini ditandatangani oleh Dewan Pers dan komunitas pers di Jakarta, 3 Februari 2012).Sumber:&nbsp; <a href="https://dewanpers.or.id/pedoman/detail/167/pedoman-pemberitaan-media-siber">Dewan Pers</a>

pedoman-pemberitaan

<h1>&nbsp;Kontak JawaPos.com&nbsp;</h1>Alamat: Lantai 2 Gedung Graha Pena Jawa Pos. Jalan Kebayoran Lama 12, Jakarta Selatan 12210.Telepon: 021-53699659Fax: 021-5349207E-mail: info@jawapos.com

kontak

<h1>&nbsp;Info Iklan&nbsp;</h1>Informasi iklan JawaPos.com Telepon: 021-53699659 (Office Hour) Fax: 021-5349207 WA: +62 851-8229-6432 (Whatsapp text hanya layanan iklan digital) E-mail: info@jawapos.com Seluruh artikel di JawaPos.com dalam Kanal Advetorial atau memiliki kode reporter ARM adalah Pariwara

info-iklan

<h1>&nbsp;Tentang JawaPos.com&nbsp;</h1>JawaPos.com adalah portal berita digital milik Jawa Pos Group, salah satu jaringan media terbesar dan paling berpengaruh di Indonesia. Dengan dukungan lebih dari 10 media daerah dan nasional yang tersebar dari Sabang sampai Merauke, kami hadir untuk menyajikan informasi yang akurat, relevan, dan dapat dipercaya kepada jutaan pembaca setiap hari.Sebagai bagian dari transformasi digital Jawa Pos Group, JawaPos.com mengembangkan newsroom yang adaptif terhadap perubahan teknologi dan perilaku pembaca. Kami menggabungkan kecepatan laporan real-time dengan jurnalisme mendalam, didukung pemanfaatan data, visual, dan multimedia untuk memperkaya konteks berita.Pendekatan ini memastikan setiap konten tidak hanya informatif, tetapi juga dapat dipertanggungjawabkan secara editorial.Kami menyajikan berbagai kategori berita, mulai dari nasional, daerah, ekonomi, olahraga, lifestyle, hiburan, otomotif, hingga teknologi dengan standar verifikasi ketat dan komitmen pada independensi redaksi. Kekuatan jaringan daerah Jawa Pos Group memungkinkan kami mengangkat isu lokal secara cepat dan presisi, menjadikan JawaPos.com sebagai salah satu referensi berita paling komplet di Indonesia.Selain layanan editorial, JawaPos.com juga terhubung dengan ekosistem digital Jawa Pos Group, termasuk solusi iklan, kolaborasi konten, dan penyelenggaraan event. Ekosistem ini mendukung kebutuhan pembaca sekaligus memberi nilai tambah bagi mitra bisnis.Kami berkomitmen menghadirkan jurnalisme digital yang bertanggung jawab, modern, dan berorientasi pada kepentingan publik. Bersama pembaca dan mitra, JawaPos.com terus memperkuat perannya sebagai bagian penting dalam lanskap informasi Indonesia.

about-us

header

body

Radar Solo

BaliExpress

Radar Surabaya

Radar Gresik

Radar Sidoarjo

Radar Bali

Radar Semarang

Radar Magelang

Radar Kudus

Radar Malang

Radar Bromo

Radar Jogja

Radar Madiun

Radar Madura

Radar Tuban

Radar Bojonegoro

Radar Jember

Radar Kediri

Radar Tulungagung

Radar Jombang

Radar Banyuwangi

Radar Mojokerto

ManadoPost

Radar Papua

GorontaloPost

CenderawasihPost

Padang Ekspress

RiauPos

BatamPos

MetroDaily

SumutPos

LombokPost

Radar Bogor

Radar Tarakan

KaltimPost

Prokalteng

KaltengPos

PontianakPost

Radar Sampit

Radar Banjarmasin

Zetizen

Radar Palu

Radar Sukabumi

Radar Situbondo

Jombang Banget

Radar Purworejo

Radar Buleleng

Radar Nganjuk

Radar Surabaya Bisnis

Radar Pasuruan

Radar Lawu

Halo Jember

Radar Malioboro

Jembrana Express

Metro Pekalongan

Blitar Kawentar

Radar Lamongan

Radar Pati

Radar Majapahit

Solo Balapan

Radar Bonang

Radar Batu

Radar Bangkalan

Berau Post

Tangsel Jawapos

Cirebon Jawapos

Metropolitan Jawapos

Bogor Jawapos

Medan Jawapos

Trenggalek Jenggelek

Bicara Baik

Radar Badung

Balikpapan TV

<figure>
<img src="https://cdn-assets.jawapos.com/images/1/jawapos/2019/12/chris-lie-2.jpg" alt="Photo" width="100%">
<figcaption>Photo</figcaption>
</figure>JawaPos.com - Mengenal sosok animator asal Indonesia Christiawan Lie atau lebih akrab disapa Chris Lie, memang bikin bangga. Dia adalah orang di belakang pembuatan animasi film papan atas Hollywood dari mulai Transformers 3, GI: Joe, Spiderman, Star Wars hingga Lord of the Rings.  Di Indonesia, Chris Lie kini fokus menjadi pemilik Caravan Studio yang tetap fokus pada sejumlah proyek animasi. Karena kepiawaiannya itu, Chris Lie didapuk menjadi mentor bagi Sekolah Menengah Kejuruan (SMK) Raden Umar Said dalam ICEFEST 2019 di Indonesia Convention Exhibition (ICE) BSD. Para siswa jurusan animasi dari SMK binaan Djarum Foundation itu menggarap animasi dengan mengangkat tema 'GooGoo Space Journey'.  Chris Lie menuturkan, drawing dalam dunia animasi merupakan hal dasar yang perlu dipahami. Sebab, dari materi tahapan inilah para ilustrator dapat merangkai kerangka berpikir sebelum menghasilkan sebuah karya.  “Untungnya sekarang proses drawing ini menjadi lebih mudah karena saat ini semuanya serba digital," katanya dalam kelas Master Class Workshop di sana.  Chris Lie ingin menunjukkan kepada peserta bedanya mengambar manual dengan digital. Peserta juga diajarkan tahapan serta teknik apa saja yang bisa dilakukan dalam membuat sebuah karya animasi.  Master Class Workshop juga mengajak pengunjung belajar membuat Cycle Animation oleh Jamal Alwy dan Game Cinematic oleh Kevin Herjono. Sesi bersama para ahli di dunia animasi ini memiliki kapasitas 12 orang setiap kelasnya.

Animator Transformer Chris Lie jadi Mentor di ICEFEST 2019

<figure>
<img src="https://cdn-assets.jawapos.com/images/1/jawapos/2019/05/Ronny-Gani_Glandy-BurnamaJawa-Pos_Jawa-Pos.jpg" alt="Ronny Gani (Glandy Burnama/Jawa Pos)" width="100%">
<figcaption>Ronny Gani (Glandy Burnama/Jawa Pos)</figcaption>
</figure>JawaPos.com - Selain mengerjakan lima film garapan Marvel Studios', Ronny Gani terlibat dalam Pacific Rim (2013), Transformers: Age of Extinction (2014), Ready Player One (2018), dan Aquaman (2018).  Mengerjakan animasi tidak semudah kelihatannya. Proses pemrograman membutuhkan ketelitian, kesabaran, dan kreativitas yang tinggi. Ronny harus telaten dan detail agar hasilnya memuaskan. "Sehari kerjanya jam 9 pagi sampai jam 6 sore, kok. Tapi kalau mau deadline, ya begadang," kata Ronny yang sudah bekerja di Industrial Light &amp; Magic's Singapore selama 11 tahun.  Meski pekerjaannya cukup demanding, pria asli Jakarta ini mengaku tak terbebani. Sebab, dia sangat mencintai pekerjaan tersebut. "Kalau pergi kerja, rasanya nggak kayak pergi kerja. Tapi, untuk menghasilkan karya yang menyenangkan," kata Ronny yang mengaku pencinta pop culture.  Pengalaman dan passion-nya itu tidak hanya disalurkan lewat karya di studio kerjanya. Agar Indonesia juga punya stok animator yang mumpuni, dia mendirikan Bengkel Animasi, sebuah platform pendidikan animasi yang kursusnya dilakukan secara online.  Bengkel Animasi didirikan Ronny pada 2014. Hal tersebut dilakukan ketika dia menemukan banyak sekali talenta memukau di tanah air. Namun, saat itu, belum banyak institusi pendidikan yang memadai untuk memfasilitasi keterampilan animasi. "Jadi, <a href="https://www.jawapos.com/entertainment/music-movie/20/05/2019/ronny-gani-animator-indonesia-di-avengers-endgame/">Bengkel Animasi</a> spesifik di teknik animasi dan pengembangannya," jelas pria yang masih aktif mengajar di Bengkel Animasi itu.

Kerja yang Menyenangkan

<figure>
<img src="https://cdn-assets.jawapos.com/images/1/jawapos/2019/05/Ronny-Gani_Glandy-BurnamaJawa-Pos_Jawa-Pos.jpg" alt="Ronny Gani (Glandy Burnama/Jawa Pos)" width="100%">
<figcaption>Ronny Gani (Glandy Burnama/Jawa Pos)</figcaption>
</figure>JawaPos.com - Film ke-22 Marvel Cinematic Universe (MCU), Avengers: Endgame, sukses menarik perhatian dunia. Di balik film yang luar biasa tersebut, ada campur tangan orang Indonesia. Dia adalah Ronny Gani, senior animator di Industrial Light &amp; Magic (ILM) Singapore. Jawa Pos berkesempatan ngobrol dengan Ronny lewat sambungan telepon pekan lalu.  Saat kali pertama tahu terlibat di Endgame, reaksimu seperti apa?  Excited pastinya. Baik sebagai animator, fans Marvel, maupun penonton. Saya ikut andil di berbagai film Marvel sejak 2012 (The Avengers (2012), Avengers: Age of Ultron (2015), Ant-Man (2015), dan Avengers: Infinity War (2018), Red). Tentu saya ingin tahu proses akhir dari semuanya di Endgame. Pokoknya, saya menikmati setiap proses yang saya lewati selama pembuatan Endgame  Apa tugas utamamu sebagai animator di film ini?  Membuat sekuen atau karakter di film tampak lebih masuk akal atau believable. Tidak cuma bisa bergerak, tapi pergerakannya juga terlihat natural. Misalnya, ekspresi wajah dan gestur. Kebetulan, saya dapat tugas di dua hal tersebut.  Adegan mana saja yang merupakan hasil karyamu?  Pertama, adegan perbincangan Natasha Romanoff (Scarlett Johansson), Steve Rogers (Chris Evans), dan Bruce Banner dalam wujud Hulk (Mark Ruffalo) di meja makan. Saya mengerjakan animasi wajah Hulk. Lalu, saya juga mengerjakan adegan pertemuan War Machine (Don Cheadle) dengan Scott Lang (Paul Rudd). Saya yang mengerjakan pergerakan War Machine.  Ketika melihat konsep wajah Hulk yang berbeda (tidak sepenuhnya hijau dan masih mirip wajah Ruffalo), bagaimana kamu menerjemahkannya?  Terus terang saya kaget, ini benar-benar Hulk? (tertawa). Jadi, konsep wajah Hulk di sini adalah sinergi antara karakternya di film-film Marvel sebelumnya dan Ruffalo. Kami harus bisa mempertahankan ciri khas wajah Ruffalo agar tidak terlalu beda dengan aslinya.  Sempat bertemu dengan Mark Ruffalo untuk mempelajari kontur wajahnya?  Oh, tidak. Kami kan perusahaan visual effect. Tugas kami hanya menerima footage hasil syuting live-action yang sudah dikerjakan Marvel Studios. Selanjutnya, kami menyuntingnya dengan teknik animasi dan visual. Intinya, kami lebih sibuk di fase pascaproduksi.  Apa proses tersulit dari mengerjakan wajah Hulk?  Membuat ekspresinya tampak natural. Kami harus tahu dasar-dasar anatomi wajah dan mikroekspresi. Bagian-bagian mana saja yang bergerak untuk mendukung sebuah emosi. Misalnya, tersenyum, murung, marah, atau santai. Apalagi, di adegan itu, Hulk sambil berdialog.  Bagaimana dengan adegan War Machine dan Scott Lang?  Kebetulan, di situ bagian animasinya ada di War Machine. Di sini tantangannya adalah timing. Bagaimana pergerakannya tepat waktu dan sesuai dengan gerakan Lang (Lang terkejut saat War Machine mendarat di dekatnya, Red) dan sound effect yang ada.  Untuk karakter War Machine, sisi mana yang ditonjolkan?  Adegan War Machine itu memiliki unsur humor. Saya dan tim harus membuat gerakannya tetap clunky (kaku bak robot berbaju besi), tapi tetap santai dan somehow kocak. Kaku tapi lucu gitu lah. Haha.  Total, berapa lama pengerjaan adegan?  Sekitar 4-5 bulan. Tapi, prosesnya nggak linier ya. Setiap kali dikerjakan, hasilnya akan dikembangkan terus. Diskusi sama tim art juga jalan terus. Bener-bener selesai ya pas mau rilis.  Sempat tanya jalan cerita atau bocoran nggak?  Nggak, haha. Saya sama sekali tidak cerita ke siapa pun pas pengerjaan film ini. Keluarga dan temen-temen saya aja nggak tahu lho saya ikut garap Endgame. Mereka tahunya pas filmya udah dirilis.

Ronny Gani, Animator Indonesia di Avengers: Endgame

<figure>
<img src="https://cdn-assets.jawapos.com/images/1/jawapos/2019/05/Monica-JR.jpg" alt="Photo" width="100%">
<figcaption>Photo</figcaption>
</figure>JawaPos.com - Era revolusi digital 4.0 menjadi salah satu penanda melejitnya generasi milenial. Karena itu momentum ini mesti dimanfaatkan anak muda untuk turut serta menumbuhkan Indonesia.  “Ini momennya anak muda Indonesia bangkit untuk menumbuhkan Indonesia. Yang dibutuhkan bangsa ini adalah inovasi teknologi dan upaya memaksimalkan segala sumber daya yang sudah dimiliki oleh bangsa ini,” ujar CEO Jeune &amp; Raccord (J&amp;R) Monica JR dalam acara Jakarta Marketing Week 2019.  Dalam acara yang digelar MarkPlus di Jakarta, 24-30 April itu, Monica juga berbicara tentang gagasan penting bertajuk "It's Time for Indonesian Millenials to Thrive the Nation" Selain itu, ada juga pembicara lainnya, yakni CEO Bigdonte Entertainment Doni Teguh.  Monica mengisahkan, perusahaan J&amp;R yang didirikan dua tahun lalu, sudah membawa keberkahan untuk tim kecilnya. Dalam menjalankan usahanya, kaum muda memiliki peran penting terutama dalam hal kecerdasan dan ketangkasan.  "Kami yakin kaum muda saat ini hadir sebagai unsur terpenting dalam bisnis kami. Karena itu J&amp;R mampu dengan cepat menyesuaikan perubahan perilaku pasar yang ada. Kita sudah buktikan itu," ujar Monica.  Saat ini J&amp;R bersama Bigmotion Animation House memperkenalkan produk baru film animasi lewat Computer-Generated Imagery (CGI). Hasil kolaborasi ini sudah mampu mengantongi kontrak untuk pembuatan film animasi serial mewakili 34 provinsi yang berkisah tentang kearifan lokal dan kekayaan budaya. Film antologi serial ini diadaptasi dari Puisi Esai Nasional.  “Ini merupakan langkah awal yang luar biasa dalam industri perfilman animasi dan kreatif Indonesia. Apa yang kita punya, pada akhirnya harus kita berikan lagi ke masyarakat Indonesia. Karena definisi sukses itu bukan lagi individual, tapi kolektif,” tutur Monica.  Salah satunya, Bigmotions yang bermitra dengan J&amp;R itu didirikan bersama animator Ivan Irawan. Misi mereka bukan hanya menjadi Animation Boutique House, namun juga berperan sebagai wadah bagi animator muda Indonesia untuk bisa “ekspor” CGI ke ranah international.  Sebelumnya Monica dan teman-temannya juga sudah melakukan gerakan kampanye “Ayo Memilih” untuk menekan tingkat golput pemilih milenial di kampanye Pemilu yang telah berakhir.

Lewat Animasi, Monica JR Ajak Kaum Milenial Tumbuhkan Indonesia

<figure>
<img src="https://cdn-assets.jawapos.com/images/1/jawapos/2018/12/68222_87400_Boks-Donny.jpg" alt="BUKAN ANIMATOR BIASA: Donny Yuniarto di depan kantornya, Polygon Pictures, Tokyo. Dia kini punya jabatan penting di studio animasi itu." width="100%">
<figcaption>BUKAN ANIMATOR BIASA: Donny Yuniarto di depan kantornya, Polygon Pictures, Tokyo. Dia kini punya jabatan penting di studio animasi itu.</figcaption>
</figure>Jangan pernah berhenti mengejar mimpi. Kalimat klise itu menjadi penyemangat Donny Yuniarto Murdiono dalam meniti karir di dunia animasi. Kini dia menduduki posisi penting di Polygon Pictures, studio animasi Jepang. Berikut catatan wartawan Jawa Pos MAHARANI WANODYA yang belum lama ini menemuinya di Tokyo. &nbsp; PENAMPILANNYA tampak biasa saja. Tubuh subur, tinggi standar pria Indonesia, dan gaya bicara yang kalem, tapi lugas. Style-nya pun tergolong kasual. Ketika Jawa Pos menemuinya di kantor Polygon Pictures, Tokyo, Donny sedang santai. Hari itu dia mengenakan celana jins, T-shirt, dan hoodie. Sepintas tak ada bedanya dengan mahasiswa semester akhir yang sedang dikejar target menyelesaikan skripsi. Tapi, Donny bukan mahasiswa. Dia adalah pekerja kreatif di Polygon Pictures dengan jabatan yang cukup mentereng: look development supervisor. &rdquo;Usia saya sudah di atas 30 tahun,&rdquo; ujar Donny, lantas tertawa. Sukses menjadi animator di Negeri Sakura, Donny berbagi cerita kepada Jawa Pos. Pengalaman yang ditabung Donny di tiga perusahaan kreatif di Indonesia dan Singapura menjodohkannya dengan Polygon Pictures. Sebelum menjadi bagian dari keluarga besar Polygon Pictures yang berbasis di Minami-Azabu, Tokyo, Donny pernah bekerja di Frameworks Batam pada 2006. Dua tahun kemudian dia mendapat tawaran dari Sparky yang bermarkas di Singapura. Panggilan hati mendorong Donny untuk pindah ke perusahaan lain yang juga berada di Negeri Singa, yaitu Omens Studios. Posisi tertinggi yang direngkuhnya di Omens Studios adalah lighting technical director. &rdquo;Tugas saya saat itu menyupervisi teknis lighting animasi. Bagaimana mengaplikasikan pencahayaan yang tepat dalam suatu adegan,&rdquo; cerita pria yang sejak kecil terbiasa pindah-pindah kota karena pekerjaan ayahnya itu. &rsquo;&rsquo;Lulus&rsquo;&rsquo; dari Omens Studios dengan setumpuk portofolio, curriculum vitae Donny meyakinkan petinggi Polygon Pictures bahwa mereka tidak salah rekrut. &rdquo;Tahun 2013 saya resmi diterima sebagai look development artist,&rdquo; ucapnya. Di bawah naungan perusahaan yang eksis sejak 1983 itu, Donny ikut ambil bagian dalam berbagai proyek penting. Salah satunya adalah anime Sidonia no Kishi (Knights of Sidonia). Selain diputar untuk konsumsi domestik, serial yang dibuat dua season itu diekspor ke luar Jepang. Hak siarnya dibeli Sentai Filmworks dan Netflix. Saat Polygon Pictures memperkenalkan animasi dengan konsep yang berbeda dengan pakem di Jepang melalui Sidonia no Kishi, banyak pihak yang kontra. Serial yang berkisah tentang kehidupan di luar angkasa itu dibuat dengan teknik khusus. &rsquo;&rsquo;Orang Jepang sangat bangga dengan tradisi anime mereka yang biasanya dikerjakan secara manual. Karena itu, mereka tidak langsung bisa menerima (konsep baru itu),&rdquo; kata Donny. Teknologi yang diaplikasikan Polygon Pictures dalam membuat animasi berdampak signifikan terhadap cost produksi. &rdquo;Biayanya bisa dihemat hingga puluhan persen. Sebab, biaya terbesar untuk produksi animasi adalah sumber daya manusia. Dalam hal ini animator,&rdquo; paparnya. Penonton yang hanya melihat hasil jadinya pun rata-rata tak sadar bahwa animasi dibuat dengan pengorbanan yang tak sedikit. &rdquo;Di belakangnya para animator bekerja keras. Bahkan, ada juga animator dua dimensi yang bekerja hingga belasan jam sehari,&rdquo; beber Donny. Dia merasa bersyukur perusahaannya punya kebijakan yang berbeda. Polygon Pictures yang banyak merekrut animator asing lebih mengadopsi pola kerja ala Western. Maklum, Presiden Polygon Pictures Shuzo John Shiota lama tinggal di luar Jepang. Donny memilih untuk berkiprah di luar negeri bukan didasari gaya-gayaan. Tapi, karena skill-nya kurang mendapat wadah untuk &rsquo;&rsquo;bersinar&rsquo;&rsquo; di dalam negeri. Maklum, di Indonesia bisnis animasi masih lesu. Padahal, bisnis animasi sesungguhnya cukup seksi. Potensinya yang bak mutiara yang masih terpendam belum disadari para pemilik modal. Tembok penghalang lain adalah ekosistem bisnisnya yang belum stabil. &rsquo;&rsquo;Sulit menciptakan ekosistemnya. Sebab, player-nya sedikit. Prospek bisnis animasi pun masih belum sepenuhnya dipahami para pemodal,&rdquo; keluh pemegang gelar sarjana computer science dari Universitas Parahyangan, Bandung, itu. Meski sudah empat tahun berkarir di Tokyo bersama Polygon Pictures, Donny tak ingin berhenti bermimpi. &rdquo;Suatu saat nanti saya ingin bikin studio animasi sendiri (di Indonesia),&rdquo; ujarnya. Kepada para animator Indonesia yang ingin mengikuti jejaknya, Donny berpesan agar tak lekas jemawa hanya karena punya kemampuan di atas rata-rata. &rdquo;Untuk sukses di dunia animasi, nggak mungkin modal skill doang,&rdquo; cetusnya. Terus meningkatkan skill serta pintar-pintar mempresentasikan diri dan karya juga tak kalah penting. &rdquo;Saya harap pemerintah mau menjembatani antara animator dan pemodal sehingga industri animasi di Indonesia bisa tumbuh. Tentu saja, dibutuhkan tim khusus yang memahami bisnis animasi ini,&rdquo; pungkasnya. (*/ari) &nbsp; &nbsp; &nbsp;

Perjalanan Sukses Karir Donny Yuniarto Murdiono di Studio Animasi Jepang